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中国相声何去何从,所以马三立先生成为了近代史上相声的另一座丰碑

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问:冯巩算相声大师吗? 刚才在百度搜石富宽简介,下边看见一大排著名相声演员,马三立被称为泰斗不为过,其他人都是表演艺术家,唯独冯巩被称为相声大师,他算大师吗?

问:高英培和苏文茂为什么没有成为相声大师?高英培和苏文茂谁的相声更好?你怎么看?

惊闻马季去世,哀痛声一片。

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“中国笑星今日陨,大地悲哀随之来”“您的离开是艺术界的一大损失”……一时间无数网友发帖哀悼。

其实作为一个军阀世家子弟,冯巩当年想要学习相声,应该是受了很多阻挠,吃了不少苦头的。冯巩的曾祖父是军阀冯国璋,他的父亲冯海岗是国民党军官。

不请自来,我来谈谈自己的看法

侯宝林、马三立、马季,大师相继离去,中国相声何去何从?

从小就出生在军人世家,冯巩也继承了世家的基业,加入了中国国民党革命委员会(简称民革),现任民革中央副主席。同时他还是全国政协常务委员,中国文联副主席、中国曲艺家协会副主席等。

本人是个标准的天津80后,在奶奶家听着相声曲艺长大的,环顾今天的相声圈感觉真的很难过。今天再难出现以前的那种相声名家百花争鸣了,那个时候魏文亮,孟祥光、刘文亨,王文玉、高英培,范振玉、苏文茂,马志存。还有马三立,那个时候还有王世臣,还有北京二赵,冯宝林,于宝华,东北的还有杨振华,金炳昶,贾继光,魏兰柱,侯长喜,王世勇。那个时候电视还只有几个频道,白天还没有节目,听相声最多的途径就是收音机,我想大多数我这个年纪的曲艺爱好者都有我这样的经历,坐在自己平房的门口守着一个小收音机和大人们一起,评书,相声,各种曲艺形式按照各自不同的播放时间静静的听着,随着年龄的增长,当听到动情之处也会情不自禁的大声叫好。那样的时光真实难以忘怀呀。

大师故去,留下经典。

冯巩虽然出身在军阀世家,但他是1957年出生的,那时候他们家也没什么基业了。从小酷爱文学艺术的他,迷上了相声,并且自己在家里琢磨编剧本。

从我又记忆以来80年代相声开始火爆到今天又一次的火爆,相声演员也算层出不穷,但真正能称作丰碑式的艺术家也就是侯宝林和马三立(本人今天所说的艺术家是指在老百姓心目中公认的,不是曲协评选的)。那为什么那么多的相声艺术名家没有成为里程碑式的人物呢?就如同问题中提到的高英培,苏文茂。原因我想不难理解。相声演员是否能成为一座丰碑,更多的要看他们的徒子徒孙在相声界的地位。侯宝林他的徒弟最著名的就是马季,而马季的徒弟姜昆,冯巩乃至徒孙如姜昆的徒弟唐爱国等等现在在相声界可以说都是权威人士,都是相声界的政治明星,在各地乃至中国曲协都是举足轻重的大人物,他们虽然可能已经不说相声了,但依然从事着相声管理工作,手握重权。他们才是真正的主流相声界,他们自然得捧自己的老祖宗了,所以侯宝林自然成为了相声界最亮丽的一座丰碑。当然我说这些绝对不是贬低侯宝林先生的艺术成就,侯先生的成就也是有目共睹的,我只是说这种现象,帮亲不帮理。

相声大师的离去,一次次唤醒人们对相声的记忆,对他们风趣、诙谐、幽默的想念,同时勾起的或许还有听着这些相声长大的我们成长中的点滴——刘宝瑞的《连升三级》、侯宝林的《醉酒》、马三立的《逗你玩》,还有马季的《百吹图》……经典仍是经典,欢笑长留人间。

冯巩16岁的时候,以自己原创作品《尊师爱徒弟》去参加天津市优秀节目会演,从此打开了演艺相声的大门,以后冯巩拜入马季的门下,正式学习相声艺术。

我是天津人,在天津马三立才是相声界的唯一大师,真正的艺术家。马三立老先生和侯宝林先生不一样,他的徒子徒孙并不是都很著名,要说马氏传人只有马志明先生是目前的唯一马氏相声的主流砥柱其他徒子徒孙也有很多,但更多是非主流的相声演员了。可以说马三立先生是天津人捧起来的相声表演艺术家,只要是天津的相声爱好者无人不尊崇马氏相声,不喜欢马三立老先生,天津有句话“无人不宗马”从这句话就可以看出马三立老先生在天津人心目中的地位了。他是真正人民的艺术家,可以说马三立先生这座丰碑是天津人一起铸立的,实至名归。他的作品以及他高贵的品格都是天津人的骄傲。所以马三立先生成为了近代史上相声的另一座丰碑。

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那时候冯巩学习相声的创作和表演,并于刘伟合作讲对口相声,由于两个人默契度和技术都很好,很快就在京津圈子里火了起来。

其实单单从相声成就上来说近代还有很多相声大家,比如赵佩茹,刘宝瑞,王世臣,高英培,苏文茂都是相声界的一代大师,但这仅仅是从作品的流传上说的,他们的段子也可以说是相声迷们的最爱,可他们只能算是大家名家,他们的徒子徒孙现在要么就是人丁单薄,独木难支,要么就是大多还处在非主流的阶段,在相声界很难有话语权。所以他们难成艺术家。相声圈就是一个小江湖,尔虞我诈,人心叵测。一切都要靠实力说话,实力是什么?是作品更是人品最重要的是人脉,郭德纲今天大肆收徒为什么,因为他明白,他要成为丰碑不能仅靠他一人或几人,需要大量的徒子徒孙,为他著书立说为祖师爷传道,更是为他自己传道。当年春秋百家争鸣,但到今天能有几人还被人们祭拜?孔孟之道也是他们的弟子传扬至今。有了人就有了一切,就是这个道理,虽然有点不近人情,但这就是现实。

“马季先生生前的心愿就是办一所相声学校,编写一套正规的、一流的相声教材,大量培养相声人才。”中国曲艺家协会原副秘书长常祥霖说,他对国内没有一所真正像样的相声学校和一流的相声教材感到遗憾。

从1986年起到今年2018年,冯巩连续在春晚上演出32年了。搭档从刘伟换到了牛群,又换到了郭冬临,再换到了牛莉,从相声换到了小品,冯巩一直都是春晚舞台上的常青树。

至于说到高英培和苏文茂谁的相声更好,我想相声这门艺术单从两位大师做比较很难分出个高低上下,毕竟各自有自己的代表作品都是佳作,但从艺术影响力上来看苏文茂应该超过高英培,不因为别的,因为苏文茂有两个徒弟一个叫赵伟洲,一个是刘俊杰,尤其是后者现在在天津相声圈还是有一定的影响力的。现在不仅要拼爹还得拼徒弟,也是不易呀。一家之言不喜勿喷,谢谢。

大师故去,留下期待。

冯巩其实是可以算作相声大师的,毕竟在这个“大师”满天飞的年代,作为一个“霸占”春晚舞台32年的大咖,如果不能算作大师,那估计也就没人可以了。

两位都是相声界的大师,谁说不是大师

因为有太多热爱相声艺术的人们。网友“不惑之年”说:“希望能够有更多的像马季先生一样的演员快速地成长起来。”“马季先生已故去,但相声艺术不能随他的离去而消淡。相声艺术工作者应借此机会对他的艺术体系进行整理和研讨,学习他深入生活、忠于生活、提炼生活的严谨创作态度。”常祥霖说。

很多人会觉得,冯巩这些年除了春晚,也没什么作品,而且后期的春晚全是小品。但是其实仔细想想,春晚不就是最大的舞台吗,从86年到99年,冯巩也在春晚上讲了十几年的相声。

高英培(1928年-2002年2月14日) ,农历戊辰年生, 著名相声演员,相声表演艺术家,天津市人。1985年被评为中国十大笑星之一。曾任北京市第八届政协委员,中国曲艺家协会会员,中国民主促进会会员。

面对相声市场日渐式微的现实,相声艺术亟待反思整理后重新“出发”。为什么相声大师们的作品并没有随时间的流逝而褪色,现在还能引得人们开怀大笑,让人们由衷怀念?马季在和劳动模范共同生活半年后创作的《画像》成为经典,而如今许多化妆相声、音乐相声、小品相声等形式夸张的作品为什么只让人一笑便置之脑后?这些都值得思考。

一年一个新作品,中间有几年不止一个作品。这样的速度还不满意吗,那些说着潜心修炼却又到处走穴的相声演员们,又能多久出一个作品,并且在全国观众面前展现呢?

苏文茂(1929年2月24日-2015年5月3日),出生于北京市,相声演员。 相声大师常宝堃的弟子。先后与朱相臣、马志存等人合作,以其苏派相声的艺术魅力在我国相声界享有很高的声誉。 他以“文哏”见长,文而不温,含蓄隽永,是我国相声界“文哏”艺术最杰出的代表人物,将相声“文哏”艺术推上了前所未有的高度,被人誉为“文哏”大师。

“相声需要技艺,需要传承,需要对传统段子的推陈出新,但是相声最需要的是调整好和现实的关系,不失去对现实生活独特的讽刺锋芒,这才是相声的灵魂。”《人民文学》杂志社副主编肖复兴撰文指出,事实上越来越多的相声作品背离了相声本身的传统和规律,越来越背离现实生活。“相声只有面对自身的弱点,面对现实的生活,才能重新找到自己的出路。”

不过冯巩近些年,从相声跳到了小品,确实令不少原先相声的粉丝有些郁闷,虽然小品中也有一些优秀作品,但总有些差强人意。希望冯巩接下来能以相声为主,毕竟相声还是他的老本行嘛!

话说高英培先生和茂老可是相声界,相对的两个极端。

深深植根民间文化土壤的中国相声,传承发展之路还漫长,但应不负众望。

就一个相声演员所能取得的职务来说,冯巩应该是迄今为止所谓官阶最高的,没有之一。他的师爷侯宝林建国后曾获得很多职务,还做过全国人大代表,但比起冯巩目前的职务还是有一定距离。不过如果就相声成就来说,冯巩的表现就不算那么突出,至少比不上侯宝林,也比不上自己的师父马季,还称不上相声大师。

高先生的快、劲、爆;茂老的慢、稳、酸。

责任编辑:晨阳 上篇文章:北京首批市级非物质文化遗产公布 相声烤鸭入选 下篇新闻:没有了 新时代赌城手机版 3新时代赌城手机版 4重写红楼,黛玉爱上的宝鸡:炎帝故里姜炎文 ·相声艺术亟待重新出发·北京首批市级非物质文化遗产公布相声烤鸭入·广西北海加强非物质文化遗产保护工作·刘魁立:退而不休的民俗大师的风采[图]·外来人员设文化遗产传承奖 德清民间设奖之·专家学者聚集贵阳召开研讨会立法保护传统文

百度历来是以不严格著称的,比名片管理制度还不严格,因此从百度上搜到冯巩是相声大师,也就不足为信。

二位都已经将各自的特点发挥到了极致,都是相声界中不可多得的大能,德艺双馨的相声表演艺术家。

年轻时代的冯巩是表现优异的。他和同学刘伟年纪轻轻就表现突出,被师父马季慧眼识中,进入北京,很快就在全国叫响,而论年龄和资历他们只是相声界的小字辈。1986年起冯巩登上春晚,从此开始了33年的春晚历程,在很多人眼中他这个钉子户就是春晚的标志。

生活当中,当然也都可以尊称“相声大师”。

冯巩和刘伟合说过很多朝气蓬勃的相声,在相声业内独树一帜,1988年期冯巩开始和创作能力惊人的牛群合作,事业迎来最高峰。很多人对于春晚相声的记忆,都来自这两位演员。冯巩和牛群合作了十多年,每年都在春晚表演一段精彩的相声,到后期逐渐显露出创新不足。

但是,这个“相声大师”,只是尊称。离前边的几位真正的相声大师,还是有些距离。

2000年之后两人分道扬镳,冯巩的相声表演也开始走下坡路,从那之后他在春晚及各个舞台上几乎没有再说过相声,到后来他的表演几乎与小品无异。尽管他仍要借用相声的包袱儿和规律,但从形式上看那不是相声。

这个距离不是在业务上,也不是在艺术上,而是在行业贡献上。

当然,冯巩这些年来也做过很多推动相声事业发展的事情,比如联合中戏开班相声大专班,培养出贾玲、潘斌龙等喜剧新秀。然而表现在舞台上,冯巩确实极少再表演相声。

说到对整体相声行业的贡献和影响,比起前边的马三立老人、老侯大师、张寿老、宝瑞老以及马季先生,怹二老还是逊色了一些。以上是第一个问题的回答。

近20年不再说相声,如果这样也能被称为相声大师,恐怕是不太合适。


尽管我们喜欢一直在为我们送来欢乐的冯巩。

至于说高先生和茂老谁的相声更好?

冯巩的相声还是电影我都是喜欢看的,而且冯巩为人做事十分低调。在整个娱乐圈儿里冯巩的人脉关系还是很好的。而且他对待相声领域里那些新生力量也都是保持着一种爱护和默默无声的支持的关系。从来就没看见过冯巩说过郭德纲什么,也没看到过姜昆这样大师级的人反复强调郭德纲是一种很低俗的相声演员的时候,冯巩也没应声附和,这说明冯巩这个人还是很能坚持,真很有自己的独到看法的。并且从冯巩,徒弟贾玲等一些人与郭德纲等相声演员相处的很和谐的角度来看。冯巩应该是很欣赏郭德纲和他的德云社。就是这样,很宽容很大度,心中的格局很宽阔的人。我觉得就凭着冯巩在影视圈和相声界还是一个德高望重的人。他的为人处世应该是大师级别的人,而且每年的春晚他都会说出我想死你们了。这种幽默的语言让大家耳熟能详,永远的记住这位表演的艺术家。其实就凭人家冯巩这样的人物,人家也不屑与姜昆这样的自诩为艺术家的人在一起相提并论。所以我觉得他比姜昆等一些人的能力都要强的。因此说,冯巩具备大师级的地位。

咱没资格比较,根据自己的喜好,负责听就行了。

算不上。

只说说二位风格上的不同。

冯巩相声受马季先生影响太大,完全以包袱为中心,放弃了板眼。

除了前边说的“快劲爆”和“慢稳酸”之外。

相声固然是离不开包袱的,但观众要看的是人,同样的包袱,不同人有不同的抖法,如果只是卖下关子,那就太容易了。传统相声中,真正的包袱并不多,追求的是回味,这回味完全靠表演、靠语言来赋予,即所谓板眼。

相较之下,高先生的口风,更擅长新相声的演绎。比如《钓鱼》、《不正之风》、《教训》等等。

马季先生非常聪明、幽默、创作力强,特别善于从生活中发现段子。可问题是,他的基本功较差,拜师后又未得很好训练,所以长期将说段子、抖包袱视为相声。不否认,马季先生的包袱抖得确实好,很老到,可马季的相声听上三遍,恐怕就听不下去了,因为所有包袱的东西你都知道了,还听什么呢?

表演长了以后,再听怹的老活就没了地气,俨然也像新活。比如《造厨》就是这样。而茂老天生的老派,说话讲究老北京口儿,比如“抚fù瑶琴”、“神经衰弱rào”。

相比之下,侯宝林先生、马三立先生那慢条斯理道的说话风格、极具个人化的表演风格,真可谓百听不腻,其实说实话,马三立先生说话太快,晚年声音也比较含混,北京观众听不太清楚,但照样觉得他说的有意思。他说的《卖猴儿》,我听了五六遍才完全听懂,以后听过不下20遍,每遍的感觉都不一样。这才是真功力。

所以茂老的新活虽然也有(比如《新局长到来之后》)但是相对于新活,茂老更擅长传统相声的节目。

马季先生一生创作了好几百个段子,真正经典的却不多,早年老艺人带着的《打电话》比较经典,但从中颇可见郭启儒先生的功力。

把杆儿的《文章会》、《批三国》自不用说,其他的《论捧逗》、《酒令》等等都是如此。

马季先生晚年将他的逗哏为核心的相声发展到极致,提出所谓“互为捧逗”的观点,个人觉得非常不妥,虽然加大了包袱的密度,却更没节奏和板眼了。

说到这里,题目中的“谁好谁坏”,说都不清楚。

冯巩恰好是在这个时期得到马季先生的指导的。冯巩表演水平好,包袱脆,这是优点,但沿着马季先生的方向,就完全走到小品的方向去了,最终成了用表演代语言,对个人,固然扩大了表演领域,对相声,则是极不负责任的。

只能根据您的喜好,偏向于更喜欢谁而已。

所谓相声大师,要对相声艺术发展做出巨大贡献。侯宝林把相声从地摊带到剧场里,说他是大师不为过,这是一次革命性的跃迁,个人觉得,在相声这个行当,除了侯大师外,其他人恐怕都没资格称大师。

反正我是都挺耐。

冯巩为人忠厚,在艺术上精益求精,这个应该肯定。只是他的这个探索方向实为相声发展的逆流,违背了相声艺术的基本规律。虽然我很尊重马季先生和冯巩,但我依然要说,他们这条路没前途,这么走下去,就是把相声往死胡同里带。

最后,茂老在收徒弟方面,确是更胜一筹。狗王赵先生、刘俊杰以及崔金泉,都是一身能耐。

1957年出生在天津的冯巩祖上实力相当了得,其曾祖父便是北洋三杰之一、直系军阀的创始人、曾出任代理大总统的冯国璋。不过冯巩小时候并没有因曾祖父的名气得到任何照顾,反而因出身问题历经艰辛,好在喜欢文艺的冯巩抓住机会学习了京胡、板胡等乐器,最终作为“可以教育好的子女”被特批进入学校中的毛泽东思想宣传队从而走上了文艺之路。1973年,冯巩凭借《尊师爱徒弟》在参加天津市优秀节目汇演时被马季相中,从而投到马季门下学习相声创作和表演。

以上……

马季虽然是相声大师侯宝林的徒弟,但是确实新派相声的重要代表,在侯宝林将相声从地摊带入剧场后,马季便以发掘段子、抖包袱视为相声的关键,而基本功方面的训练相对较少,因此冯巩在基本功上难以得到真传,再加上本来冯巩就属于半路出家,因此他的基本功如何实在不好下定论。

他们就是百姓心中的大师。实际上很多大师水平也不过如此。

不可否认,冯巩曾在春晚等舞台上将舞台相声发展到极致,《虎年说虎》《五官争功》《点子公司》《小偷公司》等作品都曾脍炙人口,但是随着小品的崛起,相声开始走向没落。冯巩也在想办法重振相声,只是他并不没有通过挖掘新段子或是将相声带回小剧场等方式使相声重新变得为观众喜闻乐见,而是采取使相声向小品靠拢的方式创作相声剧类的作品,虽然出发点是好的,但是实际效果却难以达到预期,除了年年都有的一句“我想死你们了”,实在没有给观众留下深刻印象的作品。

不过当时在北京的说相声的露脸出声机会多,参加国家大型演出的机会也多于外地的。如侯宝林,马季及以后的姜昆都是垄断把持住了国家级电台,电视台的相声节目出头露脸的机会,知名度,传播范围肯定大于外地的优秀演员 ,再加上一些大人物的参与提携,所以他们顺势也就成为高人一等的大师,即使马三立也比侯,马季他们点低,只是在天津找到了地位。

不过作为相声界电影拍得最好的相声演员之一,由他执导的《心急吃不了热豆腐》《别拿自己不当干部》等作品还是比较不错的,而他的徒弟也非常争气,贾玲、白凯南、“大潘”潘斌龙、宋宁等都已在国内喜剧圈混出了名堂,只是这些人现在也难以与相声沾边。以冯巩的演艺经历以及对中国喜剧的贡献看,称其为喜剧大师并无不妥,但是称其为相声大师就有待商榷了,毕竟无论是冯巩本人还是他的徒弟与相声的距离都已经越来越远。(LS)

文字辈的相声演员中,能称为相声大师的,我觉得是马季先生。高英培和苏文茂两位先生,可以称得上是著名相声表演艺术家。在相声表演上,三位老人家各有千秋;在传统相声的传承和新相声的创作上,也是旗鼓相当;在相声的传承教育方面,马季先生应该高人一头。所以,推举马季先生是相声大师,高英培和苏文茂两位先生是我国著名相声表演艺术家。

尽管冯巩老师这些年一直深受观众喜欢,但是他目前只能被称之为著名相声表演艺术家,还没办法称得上是“相声大师”。

自建国之后,相声界真正能称得上是相声大师的相声演员只有马三立、侯宝林和马季三位,自马季去世之后,这么多年相声界再也没有出现一位相声大师。

纵观这三位相声大师的生平,我们不难发现一个相声演员要想成为相声大师,必须满足一下几个条件:

高英陪范振玉的相声针砭时弊,讽刺时代中不良现象,包袱抖得那是刚刚的,再加上高老师的绘声绘色的表演,他的相声与杨振华金炳昶奇虎相当不相上下,都是非常优秀的相声演员,现在哪一位相声演员都无法与这两对相声演员相媲美!而苏文茂的相声属于比较文气的相声,也是非常有底蕴有韵味,也非常耐听。当前的相声演员除了方清平的相声还不错,其它的相声演员纯粹是瞎胡闹。

首先,必须有让观众耳熟能详,拍手叫好的经典相声作品。

无论是马三立老爷子,还是侯宝林、马季两位老师在其相声生涯中都创作了不少知名度极高的相声作品,这也让他们深受观众喜欢和支持。作为央视春晚钉子户的冯巩这几年也有不少经典相声作品,比如《小偷公司》,因此,冯巩满足了这第一个条件。

为什么这二位先生没有得到公认的相声大师,其中原因很多,按二位先生的相声水平来说,应该成为大师,苏一位文哏相声的代表人物,特点及为突出,稳中带稳,急中出稳,当之无愧的相声文哏大师。高,完全能代表出天津相声的脆和响,语言特点突出,连珠吧式的包袱,摔下去就是个二踢脚,一响过后还一响,高先生的演出真实卖力,形容先生是武相声不过分,当之武哏相声大师。

其次,想要成为相声大师,相声演员要能凭借自己的实力来引领相声的潮流,并能经得起时代的考验。

尽管现在冯巩人气很高,但是冯巩并没有实力来引领相声的潮流,甚至在相声没落的那段时间,冯巩不得不舍弃对口相声,来选择相声剧来表演,但是效果并不佳,因此,冯巩基本上不符合这一条件。

但当时天津相声行,人才辈出,长他们一辈的相声名家还都健在,同辈人才更是多如牛毛,相声水平都各有千秋,不分上下,有的甚至超过二位先生,二位先生的大师怎么评,那时的相声人对大师的称号不敢恭维,就认为自己是个艺人,粉丝们也听话,只有国家认定的大师才是大师,如,侯宝林先生,国家真正认定的艺术家相声大师。

第三点,要想成为相声大师,相声演员的作品必须能跟得上时代潮流,符合各个层次的大众喜好。

单是这一点,这几年作品口碑每况愈下的冯巩老师明显不太符合这一条件。

谢谢老师邀请!高苏两位师傅的相声都听过,时间太久了,只记得高师傅和范师傅搭档,印象中高师傅声音洪亮清晰,应该好于苏师傅。老一辈们大都低调,与时代辈分有关吧。不如马三立侯宝林大师们有名,作品也不如两位大师们多。原来都是论资排辈,晚辈不可能超过长辈。就像在国企里,工资最高的是年龄大的。现在不一样了,谁有本事谁拿高工资(公司里大部分年轻人的工资较高)。相声也是如此,谁说的好作品多,观众就喜欢谁,否则就会消失在观众的视线里。郭师傅如果出现在八十年代以前,就不会这么幸运了(李文华师父临终才拜师,愿望才实现)。相声圈黑的很,说你行不行也行,行也不行,大师里怎能出现高苏师傅呢?再坚强的禾苗也顶不起大石头!!!

最后,相声演员要想成为相声大师,必须能包容不同流派的相声演员,积极促进相声界内部团结,促进相声的发展。

尽管冯巩老师这些年对于不同流派的相声演员一直持有包容的态度,比如在主流相声界排斥郭德纲的情况下,从来没有爆出冯巩老师公开战队的消息,但是,冯巩老师更像一个和事佬,不惹事也不挑事儿,这种性格的冯巩老师即使想促进相声界的团结,估计也有心无力,因此,他也不太满足这一条件。

综上所述,冯巩老师目前只能被称为“表演艺术家”,距离成为相声大师还有很长一段路要走,值得一说的是,目前相声界距离成为相声大师的相声演员,拾忆认为只有郭德纲一人,你们觉得呢?

冯巩是不是相声大师,跟郭德纲、姜昆有关系吗?郭德纲和姜昆是什么角色?他俩算是相声大师吗?能相提并论吗?我个人认为,时代在发展,相声也是与时俱进的,冯巩作为相声演员,对相声事业作出了很大的贡献。他的很多作品能够反应现实、批判现实,并且相声本身就是来源于生活,然而这些作品又能让观众乐着接受,甚至耳熟能祥,这本身就是一个极高程度了!纵观中国相声界近三十年,马季先生的优秀作品很多,能称之为优秀的作品,哪个不是来自于生活?讽刺社会现实的?传统相声再具备传统,还不是那几样?郭德纲又怎么样?再火他也是打着传统的旗号!这么多年,郭老板这么红,有过让人过耳不忘的新作品吗?冯巩早期的作品,能够讽刺社会上的一些不良现象、反应事实。至于后期的作品,他本人称之为相声剧,马季先生也是非常认可的,作品里既有相声的传统(冯巩的相声基本功也能够充分的表现),又能够与现代社会完美的结合已经非常的不容易了!反观现在的相声,总是那么几样,穿个大褂、拜个师、唱个太平歌词说的是正统相声了吗?改革开放都四十多年了,艺术作品也要随着我们的生活作出变革!京剧比相声古老吧,还不是从川剧演变过来的吗?甚至还推出了现代京剧。不能说吃糠咽菜的时代就要伴随着先辈、前辈……甚至永远的后辈们吧!所以我个人认为当今健在的相声演员里,冯巩作为相声演员,能几十年如一日的把欢笑带给我们,能把相声推广甚至变革,就应当是当之无愧的相声大师!(个人意见,说的不多请大家谅解)

冯巩算不上是相声大师,是因为他主功小品了,但是小品又不及赵本山。现在冯巩算是高级领导!

什么叫相声大师?在中国可以这么说!可以拿鞭子赶!为什么?从新中国成立之出,到目前为止很多编制和对一些人的论定就是无章法,特别是曲艺相声界更是烟雾弥漫。什么人没有几天就可以称呼为大师,什么人都可以被称叫国家一级演员,什么人都可以称为这个行业的砖家学者,丢中国人的脸!丢中国人的人格,中国曲艺相声界的人士基本上应该醒醒了,为什么从曲协到各种曲艺基层落魄到今天的如此地步,民众从喜欢到评价和谩骂,难道中国人不喜欢中国曲艺艺术吗?不是!而是这个行业领导旧的作风没有改变,某些各别领导的高高在上的意示没有改变,更谈不上什么叫艺术,什么叫团结,什么叫振兴和发展,这个行业确实很乱,真正有能力的人得不到真正的称呼,而社会上一些杂人通过关系没有入行几天就可以称呼为什么大师和什么国家一级演员,难道中国曲艺行业的职称就这么随便吗?专选没有素质的人,道德败坏的人来担当这些职称吗?让正能量的人百思不得其解,就这种行业整天花着所有纳税人的钱,不做纳税人的事,把中国曲艺界的职称扣到自己满身,难道不知做人羞耻吗?一个行业沦落到如此环境,做人能做好吗?环境在改变,民众的欣赏思维方式都在改变,虚伪假面具应该拿下来,振兴中国的曲艺事业靠得是团结,深挖艺术,总结艺术,传播艺术,振兴艺术,共赏艺术,一个曲艺相声行业人士不学艺术,不懂艺术拿什么本事称呼为大师和什么国家一级演员?可以定论!就是社会混子一个,人做不好!事做不到!职称和级别都是虚伪假货。

个人认为现在相声界大师之争有些问题,忽视了大师和宗师的区别。开宗立派的往往是宗师,马三立刘宝瑞侯宝林堪称宗师,有开宗立派之功,而且二人把相声这种不懂大雅之堂的民间曲艺形式推向了雅俗共赏的大剧场和电视台,影响极大。郭德纲从相声的影响来说有大师的条件,却没有开宗立派的成就,他不过是把马三立侯宝林摒弃的伦理哏,互相对骂的那种低俗的东西重新捡起来,像太平歌词,这种旧社会落地的小道都找回来了,奉为圭臬,说实话我支持继续唱,不赞成胡乱追捧。像探清水河这种小曲可以唱,没必要搞成明星。郭德纲商业是成功的,相声段子方面恕我直言,好的太少。他的徒弟最近在欢乐喜剧人第五季明显都是尬聊,居然还能得高分,我觉得意外。大师的标准应该低一些,个人认为有作品,有传承有影响,圈内公认的权威就应该是大师,马志明和马季肯定是大师。马季能把歌颂型相声说的可乐,这还不是大师?至于冯巩,我个人认为初具大师水平。冯巩的相声作品很丰富,而且影响极大,现在很多人似乎不知道他说过什么,只知道春晚长客,常在哪里?在与牛群搭档的时候每次春晚冯巩都是最高分,子母哏相声达到了最好的效果。小偷公司,瞧这两爸爸等经典相声你拿去与郭德纲的新相声比较,看哪个精彩?一望便知。可以冯巩没有固定搭档之后相声的经典作品太少了,有些后劲不足。可惜可惜。

天津小伙冯巩,少年时便是个说相声的好苗子。他应该感恩马季先生,是马先生把他拉上了正轨。他不仅是风光一时,而且几乎风光了一辈子!他自身绝无半点传统相声的熏陶,什么叫“八扇屏”、什么叫“大保镖”,他一门没有!若比老活儿,他给郭德纲提鞋都不配。他是新派相声讽刺歌颂的先锋干将。凭他的机智幽默,占据了央视舞台几十年!他是享受国家待遇最高的幸运儿。他当官,参加两会,正儿八经的发言,说冠冕堂皇的套话,逐渐远离了相声。为“我想死你们了”的一句噱头,他失去了最基本的相声本源。以相声本源而论,他远远比不上王谦祥和李增瑞,那才是真正爱相声的人!一生搭档,一直到白头!冯巩的名气依然很大,但他已不是相声人。他偶尔客串小品,再也